Gunnar Mller-Waldeck. "`Prosa mit verwickelterer Anlage': šberlegungenzu Strukturfragen neuerer DDR-Literatur." Weimarer  Beitr„ge, 33 (1987), 5: 709-726. 709. Ole Bienkopp, Spur der Steine, Der geteilte Himmel refered to as a group. The second is by Erik Neutsch (1963). M-W refers to this period as one of relative certainty in the sorts of reading methods and critical standards that would be applied, in spite of the substantial variations among the individual books. 710. "Die Situation in den siebziger und achtziger Jahren stellt such in vielem als grundlegend gewandelt dar. Nicht nur die Literaturtheorie kann mit nuen Einsichten aufwarten, auch der Literaturprozeá selbst bietet sich hinsichtlich von Produktion und Rezeption als wesentlich anderes Bild -- diese Vorg„nge sind indessen schon vielfach untersucht und dargestellt worden -- nicht selten umschrieben mit dem Begriff des Funktionswandels der Literatur und dem Wechsel von einem `gnoseologisch bestimmten Abbildsmodell' zu einer `historisch- funktional' bestimmten Variant. Auch die Leser”ffentlichkeit ist kaum noch mit den frheren Bildern einer v”llig geschlossenen Phalanxzu fassen (daá dies damals in manchem auch zukunftsorientierendes Konstrukt war, soll hier vernachl„ssigt werden!), sondern im oben angedeuteten Bild der sich um `ihren' Autor scharenden Gemeinde." 711. Discussion of the conference in Jena (1978) -- "Zu Problemen und Entwicklungen realistischen Erz„hlens in unserer Epoche." Central change perceived: the "Subjektivierung des Erz„hlens" increasingly observed since the beginning of the seventies. During the conference there was discomfort with the objective/subjective distinction, which could not be supported by the Literature itself. "Im Gegenteil: Die deutliche Zunahme figurengebundenen beziehungsweise medialen Erz„hlens, die auf den ersten Blick als Subjektivierung erschienen mag, erweist sich bei genauer Betrachtung in vielen F„llen als M”glichkeit, Objektives differenzierter, konkreter, `authentischer' zu transportieren." Likewise, a seemingly objective, depersonalized style such as Brecht's appears to be full of "Widerhaken und Stacheln" when viewed today with a more experienced reading-eye. As for prose, it was asserted that this "subjectivity" had always existed to a greater degree than elsewhere, and that it particularly affected the "Erz„hl- Instanz" (viewpoint? occasion of telling?). "Allzu rasch wird brigens als Begrndung fr die Bevorzugung einer `Mitteilung von unrelativierten Abbildern der Wirklichkeit' in der frhen DDR-Prosa mit dem damaligen `objktiven Bedarf des Lesers an solchen Kunsterlebnissen' argumentiert. Dem behaupteten Aufgehen des `objektiven Bedarfs' der Leser im seinerzeit Publizierten haftet etwas Spekulatives an; mit dieser Bemerkung sollen bestimmte kulturpolitische Zweckm„áigkeiten entsprechender Schreibstratagien nicht geleugnet werden; sicher ist aber auch, daá seinerzeits die oiperative Wirkungs potenz von Kunst und Literatur generell bersch„tzt wurde und in diesem Sinne der entsprechenden literarischen Konstruktion ein unbedingter p„dagogischer Gestus anzumerken ist." (Interesting slice of history with a nice slap at the reversible reasonign of the Socialist Realists.) 712. The change in literature in the seventies is partly a change in reading strategies. Classics have also become more complicated to read. 713. The increasing post-war recognition of art as a particular subcategory of communication in general, and the corresponding growth of interest in reception theory, should not obscure the special situation prevailing immediately after the war. "Die groáe historische Aufgabe, die alte Kluft zwischen Geist und Macht zu berbrcken und mit allen mitteln -- auch dem der Kunst -- eine neue, demokratisch fundierte Kommunikation ber Grundfragen der Gesellschaftsentwicklung zustande zu bringen, muáte von solchen Spezialf„llen absehen." The consequence was a sacrifice of aesthetic complexity for the sake of the widest possible readership. (Very interesting historical analysis -- eminently usable viewpoint for me. A convincing apology for the programmatic aspects of that early material.) 714. The early seventies a time of "aesthetischen Emanzipation." 714-715. M-W introduces as his central theoretical device the distinction, credited to Peter Wuss in the context of film, between surface- and deep-structure (strongly evident structural components vs. less evident structural aspects). (This is not a very sophisticated theory, incidentally.) The literature of the šbergangsperiode relied on surface-structure to convey its "Botschaft". "Brechts berhmtes Beharren auf der Fabel als dem zentrierenden Ordnungsfakto des Stckes, der quasi den materialistischen Zugriff einem Publikum erst erm”glichte, hat hier seinen Grund. Daá er dabei eine hohe und meisterhafte Kultur der Oberfl„chenstrukturierung kreierte, muá kaum betont werden; ebensowenig die Tatsache, daá gerade das Verfremdungsprinzip nicht in diesem Bereich verharrte, sondern bis in die feinsten Ver„stelungen des Textes, mithin in seine Tiefenstruktur hineinreicht. Anders bei den jngeren, wenig erfahrenen Autoren, bei denen eine Tiefdimension des Textes kaum erreicht wurde. Kein Wunder, daá sich relativ schnell Standards, ja Klischees der Oberfl„chenstrukturierung verbreiteten, die nicht selten an altbew„hrte Momente der Trivialliteratur anknpften: Augenf„llige Kontrastierungen bei der Personenwahl, Mentor-Figuren fr den Helden, perspektivtragende Schluágestaltung, starke Typisierung und anderes." For example, much of the "Produktionsliteratur." (Quite a dance around Brecht -- implicit criticism here of his whole approach. Even more damning criticsim of all those unnamed books, production-lit and otherwise, that verge on trivial-literature. The particular characteristics listed here could apply to early Wolf, Kant, etc. The cliches don't disappear readily. As for MY viewpoint: I have to say something about the rise of these cliches, and of the particular and very crude "suyperficial structure" I claim exists in GDR books down to the present. M-W cites the Aufbau exigencies as the reason for the stereotyped literature, along with a faulty theory of Literaturwirkung. I will be making a more general claim, hence harder to root in the facts of history.) 716. Re: Strittmatter's Ole Bienkopp. "Leitfiguren und `Botschaftstr„ger' bleiben allerdings noch gengend zurck: Da ist Drrs Frau, lebendes Verm„chtnis des alten Genoossen und Ratgebers, da ist M„rttke, die Hhnerfee, die ein Kind von Bienkopp erwartet -- eine traditionelle perspektivtragende Figuration, und da sind all jene, die durch Bienkopps Beispiel zum Nachdenken gebracht worden sind. Trotz diese `Standards' (die vermehrt werden durch die satirisch gezeichneten Typen der Frieda Simson und anderer) stellt dieses Buch einen bedeutenden Vorstoá zur Erschlieáung einer Tiefdimension dar, die den Leser in neuerWeise zum aktiven Dialogpartner des Autors macht." Strittmatter's infamous purple prose in this book is viewed here as an early attempt to break out of the colorless prose dominating heretofore in GDR literature. 717. By contrast, Wundert„ter III: "Dieses Buch enth„lt die wohl am st„rksten ausgearbeiteteTiefenstrukturierung des Strittmatterschen Romanwerks. Keine Leitinstanz, weder in der Figurenkonstellation noch in der Charakterzeichnung, gibt dem Leser Identifiakationsmuster an die Hand. Niemand gesellt sich dem Helden als Orientierungsfigur zu, und auch die zornig-b”sen Zwischenrufe des Autor-Erz„hlers mit ihren rigorosen Ausbrchen sind eher Reibefl„chen fr den mndigen Leser als geoffenbarte Wahrheir im Klartext. Der jugendliche held stehtin der Erz„hlwelt den Kr„ften schutzlos ausgeliefert und hat sich ohne Auáenhilfe zu bew„hren oder zu unterliegen, sich abzustoáen oder sich zu identifizieren. Die Konkretheit des menschlichen Zusammenlebens in einem bestimmten Sozialgefge wird thematisiert, und trotzdem ist die scheinbar so ergebnislose Ausbreitung der Lebenswege des Kindes Esau Matt kein Fall fr absolut beliebige Lektreweise." (In short, the mark of deep-strucutre seems to be the lack of Leitfiguren in the text, the obscuring of the authorial viewpoint in other words. This seems a purely negative definition. At any rate, the reading here applies all the more to DFF.) M-W seems to think that the old way of writing was an attempt to catch reality with an ideological net; the current way catches reality better. This still is problematically tied to the central term "reality." 718. Realistic detail is connected with a desire to historicise the narrator/narrative, place it in a social context. 719. In Wolf's Kassandra, M-W sees a productive tension between surface and depth that keeps either from being banal. 721. In context of Volker Braun's Hinze-Kunze Roman: the difference between surface and depth appears to be equivalent to two different levels of Adams authority diagram. Different, conflicting locuses for authority. 722-723. The whole structure theory here is strongly essentialist -- fixed strucutres, in opposition to one another. Zum Beispiel: (723) "Durch die Steuerungsmechanismen der Gesamtstruktur wird ein Rahmen von Rezeptions-Haltung geschaffen, der nur unter Ignorierung der Text-Indizien bersprungen werden kann." (This seems to disagree with the wider, more reader-centered theory that Hein appears at times to hold. The text for Hein remains radically in the hands of the individual reader, its interpretation shaped by the reader's private experience. That's one Hein.) ************** ON CHRISTOPH HEIN. 723. Reactions to DFF understood in terms of the two models of rception, attention to depth and attention to surface. In the Fr und Wider piece, Rdiger Bernhard objected to the lack of a clear authorial viewpoint (he objected to a lack of what M-W is calling surface-structure) while Bernd Leistner is interested in the "`konzentrierte Durcharbeitung und Formung' des Textes" (i.e., deep-structure). 724. Horns Ende much less subtly dependent on deep-structure, according to M-W. ************** 726. Role of critic is to educate the reader, especially in a time like right now, when the methods and expectations of reading have changed abruptly: "Nach wie vor geht es um den vielberufenen `groáen Kreis der Kenner',der anzustreben ist, und hier hat der `kleine Kreis der Kenner' -- eingeschlossen die Literaturwissenschaftler -- sein besonderes Amt."